دی لیجنڈ آف مولا جٹ کا جائزہ: پاکستانی سنیما کی ابھی تک کی سب سے بڑی پیشکش

بلال لاشاری خود کو پاکستان کا واحد ماسٹر آف ایکشن ثابت کرتے ہیں۔ 

دی لیجنڈ آف مولا جٹ کا جائزہ: پاکستانی سنیما کی ابھی تک کی سب سے بڑی پیشکش

جو کچھ "KGF" ایکشن ڈرامے سے "Rocky" کے ایک صفحے کی طرح لگتا ہے وہ دراصل بلال لاشاری کے دی لیجنڈ آف مولا جٹ "The Legend of Maula Jatt" کا ایک منظر ہے جس میں اس کے جنوبی ایشیائی مماثلتوں کے مقابلے میں احساس کے لیے بہت زیادہ لگن ہے۔ اگرچہ شاٹس کا مجموعی انتخاب، کچھ سیکوینسز اور یہاں تک کہ ایڈیٹنگ بھی لاشاری کی anime سے محبت کی زیادہ یاد دلا رہی ہے یہ عجیب عمر رسیدہ عمل ہے جس سے "The Legend of Maula Jatt"گزری ہے کہ اب وہ راجمولی اور سنیما کے پرشانتھ لیگ کے ساتھ، ایک دوسرے کے ساتھ کھڑا ہے۔ کم از کم دیسی سامعین کے لیے۔

طیفا اِن ٹربل میں احسن رحیم کے چند غیر معمولی طور پر ہدایت کردہ سیکوینسز کو چھوڑ کر "The Legend of Maula Jatt" ثابت کرتا ہے کہ لاشاری پاکستان کا واحد ماسٹر آف ایکشن ہے۔ اس سے یہ بھی ثابت ہوتا ہے کہ ہمارے پاس لاشاری جیسی مستثنیات بھی ہیں جو ہر سال اسی طرح کی فلمیں بنانے کے بجائے واقعی غیر معمولی چیز کو سنبھالنے میں اپنا وقت لگاتے ہیں اور وہ بھی بغیر کسی فلر گانے کے۔

تاہم "The Legend of Maula Jatt" کے بارے میں سب سے اچھی بات اس کی شان اور پیمانہ نہیں ہے یہی وجہ ہے کہ یہ سنیما کے پرشانتھ نیل برانڈ سے ایک اعلیٰ مقام ہے - یہ خوبی کافی سادہ پلاٹ اور عمل سے حاصل ہوتی ہے جو بیانیہ کو زیادہ پیچیدہ نہیں کرتی یا آپ کی جانچ نہیں کرتی۔ مثانہ وقفہ اور کولڈ اوپن آپس میں ٹکراتے ہیں جب آپ نے سوچا کہ آپ فلم کو مزید پانچ کے لیے چلانا چاہتے ہیں اور فلم ختم ہو جاتی ہے اس سے پہلے کہ آپ کسی اور بڑے تصادم کی توقع کر رہے ہوں۔ بیانیہ اور رفتار پر گرفت ویڈیو گیمز میں ایسے مناظر کو کاٹنا ایک عام سی بات ہے جسے صارف کنٹرول کر سکتے ہیں لیکن سنیما کے ناظرین کو چھوڑ دیتے ہیں جو وہاں متفقہ طور پر ایک اجتماعی تجربے کے لیے موجود ہوتے ہیں۔

پاکستانی خواتین بالخصوص ماہرہ خان کو آخر کار ایک ایسا کردار مل گیا جو انہیں بڑے پردے پر یاد رکھا جائے گا۔ اسکرین کے محدود وقت کے باوجود وہ معصومیت اور بے شرمی کے مجموعے کو زندہ کرتی ہے اور فواد خان کے ساتھ کچھ مکمل طور پر گرفتاری کے لمحات شیئر کرتی ہے۔ سرمد غفور کی ایک اصل دنیا تو اپنی کہانی کا شکریہ جو فواد اور ماہرہ کے گائے ہوئے انداز میں ظاہر ہوتا ہے اور ایک طرح کے ٹپّا سے ایک ایسا ترانہ بناتا ہے جو کچھ ہی دیر میں ختم ہو جاتا ہے۔

حمزہ علی عباسی بحیثیت نوری ناتھ بالکل ویسا ہی ہے جیسا کہ آپ نے حمزہ علی عباسی کو نوری ناتھ کے طور پر تصور کیا تھا۔ وہ متحرک ہے وہ بلند آواز میں ہے اور اپنے بیریٹون سے زیادہ سے زیادہ فائدہ اٹھاتا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ آپ کو کوئی متبادل اداکار نہیں ملے گا جو اسکرین پر اتنا بڑا نظر آئے اور پھر بھی ہر مکالمے اور ہر کلوز اپ میں، ایک ہی وقت میں، کسی کے لیے معافی کے بغیر، انسانیت کا احساس برقرار رکھے۔

فواد کا یہ کہنا درست تھا کہ حمزہ کو نوری کے طور پر کتنی اچھی کارکردگی کا مظاہرہ کرنا تھا اور اس نے بہت کچھ نوٹ کیا۔ خان نہ صرف حمزہ کو واپس پہنچاتے ہیں بلکہ بعض اوقات ان پر غالب بھی آ جاتے ہیں ناصر ادیب کے غیر معمولی طور پر لکھے گئے مکالموں کی بدولت فواد آسانی اور آرام کے ساتھ ڈیلیور کرتے ہیں جو بالکل بھی مشق نہیں کرتے۔ اسے ماہرہ کے ساتھ رومانوی تصادم کے چند مختصر اور طاقتور لمحات کا فائدہ بھی ملتا ہے، جس کی مدد غفور کی موسیقی سے ہوئی ہے۔